当时一看到这张海报，就觉得主标题字体应该是用的阿凡加德或者艾文莉之类几何型字体。
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对于这个作品，我本来是想用网格解构的，但之后发现这个海报所用的网格太复杂了，属于分层网格。
那么何为分层网格呢？分层网格其实是一种网格的叠加形式，就是利用不同的网格进行组合编排。
拿这个作品来说，他上面的主标题文字用的是一种网格，而下面的蓝绿色方框用的是另一种网格，其余元素也套用了其他形式的网格，所以一般这种分层网格的作品很难将他的网格系统给解构出来。但是这并不妨碍我们对这个作品进行解构，网格系统虽然听上去高大上，但也只不过设计的一个工具而已，而且就整个平面设计来说只占很小的一部分。
ok，现在开始把，首先我们来看这张海报：
从宏观上来说，他的主标题使用的是两端对齐：
但是他的局部使用的是左对齐的架构，像 「WE DESIGN」，与中间的说明性文字都使用的是左对齐。
然后我们来说一下图中叠在主标题字下面的方块：
如果把比例做出来：
两个方块的边长比为240：160，是1.5倍的关系。
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因为这个网格很难拆，所以宏观上我们就分析到这里，下面从文字这一块进行解构。
文字对设计是非常重要的，文字的美不美观直接影响了你的设计作品好坏。
这个画面中主标题用的字体是Brandon Grotesque，这个字体与我们之前解构的阿迪达斯海报的字体非常像，但也是细节上的差异很大，属于具有几何特征的无衬线体之一。
其他的几何无衬线体也很多，比如著名的阿凡加德（Avant Garde Gothic）、弗图拉（futura）、艾文莉（Avenir）等，其中弗图拉的特征很明显，除了具有几何化的特征外，它还是一款具有古典主义结构的不等宽字体。
我们来看一下，上图从左到右分别是阿凡加德、弗图拉、艾文莉。
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我们把弗图拉变成更细的字重，这样结构可以更清楚。
可以看到弗图拉这款字体，它的R/E/S等相对与A/G/N字母来说宽度差别特别大，这就是古典结构的字体。
单纯说无衬线体你们可能还不明白，我们再说一款古典结构的衬线体：
如上图，这是非常著名的一款衬线体，叫图拉真（trajan），如果大家有去观察一定会发现，他也是字母宽度相差很大的一款字体，比如“E”、“S”跟“G”、“N”的宽度对比，这种字母不等宽的字体就是古典主义结构的。
Trajan，其实是罗马帝国皇帝图拉真的英文拼写。这个字体是基于“古罗马方块大写字母”的风格，事实上这款字体也确实只有大写字母。图拉真这个古风的字体广泛用于古罗马石碑上面，不过近些年也经常在电影海报、电视和书籍上面使用。举几个电影海报的例子：
上面这个电影威尔·史密斯的《我是传奇》，他的标题字体用的就是图拉真。
对，你们的接客跟肉丝用的也是图拉真字体 ヽ(°◇° )ノ
《海上钢琴师》这款海报用的也是Trajan。
大家可以看出来，表现这种史诗、英雄、古典、神秘题材的电影很多都采用了Trajan或类似Trajan的古典结构字体，因为这种字体本身就具有这些气质。
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好，给大家讲了一下番外篇，扯得有点远了，现在我们继续回到这张海报。
这个海报值得我们学习的地方我觉的有三点：
第一是他的字体与横线的重量关系，它主标题下横线的粗度与字体的粗度差不多是统一的，所以版面很和谐。
第二个，他主标题与下面装饰方框的叠压的处理方式。
第三个，也是最重要的，是它对文字层级间的比例对比。
前两个大家动好理解，现在我们来重点说说第三个。首先它选用的这个字体，Brandon Grotesque给人的感觉就很时尚很现代，很符合整个画面的调性。
另外我们来看一下他们字体之间的比例关系：
主标题用的是55号字，40的字距，正文用的是10号字，他们之间的比例是5.5倍，所以两个文字的层级奋斗十分清晰。
同时正文的行距是20Pt，与字号10pt是双倍的关系，也就是我们说的双倍行距。
接下来我们来看一下他四边上的文字，字号是11pt，与主标题之间是5倍字号的关系。
当然，他这个11号字与正文的10号字层级是十分不明确的，这在一个版面中是属于对比模棱两可的情况，是绝对不允许的。
那他为什么要这样做呢？
这是因为这四个单词的位置位于天头地脚和左右页边距，位置不足以让人一眼注意到，所以他可以这样做，其实这四个地方换成10号字也是可以的。再说我们结构的海报肯定在大小上存在误差，特别是小文字放大后会被像素格子重新划分，所以我们只求个大概就好。
最后我们来看一下主标题与正文之间的字重关系。
主标题与正文的字重都是Black字重，不过正文是用了Black 的斜体形式。
